第一千二百二十章 响鼓不用重锤敲

第一千二百二十章 响鼓不用重锤敲 (第2/2页)

关荫道：“观众接受能力。”
　　
　　“那是你编剧的能力问题，不要认为观众接受能力太低，也不要认为观众接受能力太高，怎么把理论通过剧本，通过特定场合，特定人物，特定对话通俗地解释出来，这是你这个编剧要考虑的问题。”老梁头直言不讳，“你是在偷懒。”
　　
　　关荫惭愧至极，他的确有些偷懒。
　　
　　轻轻松松搬出经典形象跃然入目的剧本的确轻松，甚至不用花费脑细胞就能拿出来，要在这里头抠机会，融入新的形象，那需要查大量的资料。
　　
　　这一点，关荫是做到了的，但自问做到最好了吗？
　　
　　“鞭策啊！”关荫挠挠头，从抄到原创，要努力的还有很多，虽然没飘，可这犯懒，的确是存在的。
　　
　　老景头喝口热茶，道：“先不要着急，剧本不是一天两天就能完成的，你要实在觉着难以写进去，可以看看书，查找查找资料，最重要的是，你得了解那段历史。那是一段波澜壮阔的历史，也是许多人的个人利益，甚至群体理念做出牺牲，乃至发生翻天覆地的改变的历史，要想把角色写活，首先要把角色的定位落实下来，这个角色是干什么的，发生了什么事情，让他发生了这样那样的认识方面的变化，最后完成了怎么样一个形象，这个道理，放在任何一个书里头，电影电视剧里头都是不变的规律，你不要把每一个角色当成配角，先分配主角和配角，你把每一个，哪怕是一个一笔带过的人都当成主角写，不要怕写的多了浪费，写出来，你可以删繁就简，但你没写出来，只想着完成一个任务，那就成了糊弄了。”
　　
　　一语惊醒梦中人。
　　
　　关荫顿悟了。
　　
　　不错，不把每一个人物当主角写，还怎么写出小人物的精气神儿？
　　
　　不把每一个小人物，甚至配角小人物的剧情当主角的剧情写，小人物，小配角，甚至反派，凭什么给你衬托你的剧本？
　　
　　“如果写到剧本里任何一个人物的消失都能引起观众的注意甚至现在流行的心疼的地步，这个剧本就是成功的，极其成功的。”关荫总结，在心里记住了这么一句话，“《天诛》的成功，不就是因为对任何一个人物形象，都舍不得用敷衍的态度对付么。编剧用了心，演员才会动情，这个角色才会鲜活起来，这些角色才能撑起一部精彩的，甚至优秀的影视剧。”
　　
　　让这家伙明白道理不难，响鼓，是不用重锤重重敲打的，提到人家会琢磨。