第739章 小剧场

第739章 小剧场 (第2/2页)

她们为了能够在东京生存下去，除了来这里表演之外，平日里面还有其它的兼职。要不然，正如你所说的那一个样子，难以活下去。
　　
　　站在这一个舞台上面，她们就是爱豆。她们下了这一个舞台，那就是和我们这些普通人是一模一样，都得为了生活奔波，没有任何的区别。
　　
　　支撑着她们走上这一条道路的信念就是为了实现梦想，为了站在这一个舞台上面备受关注。
　　
　　哪怕只有一个粉丝，也会让其干劲十足，元气满满。所以，事务所就算不给钱，也阻挡不了不少人这一份如火的热情去追梦。
　　
　　当然，也正是因为有源源不断的人想要进入这一行，是才催生出了事务所敢于这么干。”陌生男人认真道。
　　
　　岸本正义明白了。从对方这一些详实的介绍来看，他绝对是常来这里的地方，也是某一个爱豆的真爱粉。
　　
　　自己不用对他，为什么没有人去告事务所？这和黑社会什么的还真没有任何一个关系。道理很简单。
　　
　　事务所利用了法律上面的便利，和自家旗下的艺人是签订的管理合同，而非一般劳动合同。管理合同不负责其最低时薪，最低收入，以及什么养老保险等等一切。
　　
　　也就意味着签署了这样合同的人，只有提成可拿，甚至连提成都没有。各种各样的地下偶像团体的人员数量众多。
　　
　　这其中能够靠演出现实温饱的人，那都算是她们当中混的好的了。绝大部分人要么靠家庭的接济，要么靠兼职打工赚钱，才能够维持生活。
　　
　　能够真正星光熠熠的人，简直就是凤毛麟角。加之，日本从古至今的文化价值观，每一个都要对社会，国家……有贡献和意义。
　　
　　要不然，就失去了生存的价值。日本人历来都是崇拜强者，对于弱者，总是不屑一顾的原因就是源于此。
　　
　　岸本正义是最有感受。自己身为硬金集团的会长，着实有那一种高高在上，君王的感受，毕竟每一个人都会对自己毕恭毕敬的鞠躬。
　　
　　日本人完全不会有中国人那一种是我们养活了资本家的说法，而只有资本家养活了他们的说法。
　　
　　根源还是在于日本文化，追根溯源到明治维新，大地主就腰身一遍成为了大资本家，也就是现在的一个基础。
　　
　　那些人是大地主呢？主要还不是以前的大名们。明治维新搞掉大名们的一些政治特权，又给与了经济特权上面的一些赎买。
　　
　　至于目的，还是想要把中间派的大名藩拉到自己的这一边来。不然，明治维新的时候，为什么会出现有的大名藩支持，有的大名藩反对。
　　
　　就如同林肯的《解放黑人奴隶宣言》一样，内容并不是把美国境内的全部黑奴都认定为自由人。那些愿意跟着他干的州，黑奴还是黑奴。
　　
　　就算黑奴解放了又怎么样？许许多多地黑奴没有地方可去，也得要找地方干活儿，往往到最后还不是继续跟着没有反对林肯，没有被剥夺和失去庄园，过去的奴隶主干。
　　
　　哪怕至今的美国，也依旧存在。唯一不同的就在于他们不再是什么黑奴，成为了所谓的自由人。奴隶主成为了农场主。