第二百八十七章 黑人天使与黑人上帝
第二百八十七章 黑人天使与黑人上帝 (第1/2页)罗兰前世，就有人说他闷骚。
陌生人面前严肃认真，言谈举止极尽完美，处事风格偏向理智，思考问题比较全面，但在熟人面前，却像个疯子，像个孩子，像个傻子。
事实上，这一世也一样。
和外人初次见面，理智驱动着他的行为，多次交流之后，言语便相当随性。
或许是对凯特知根知底，但又更像是捆绑终身之后的放松，所以在交流方面，便少了许多顾忌，一开始，凯特还有些意外，但相处久了，她便发现这种双重人格其实也挺有意思的。
罗兰在外人面前装得一本正经，然后自己随便抖个机灵，就能让他一秒破功。
当无奈、窘迫和郁闷混杂在一起时，凯特便觉得自己抓到了最真实的罗兰。
还是属于她一个人的罗兰。
正因如此，面对罗兰那毫无哔数的自吹自擂时，她只是赏了个卫生眼让其到一边嘚瑟，而在罗兰真的提议去看电影后，她也没有拒绝，并且主动选了一部爱情片——
《天使之城》。
《天使之城》是尼古拉斯-凯奇和梅格-瑞恩的作品，讲述的是一名担任黑白无常职位的天使，在接引亡者灵魂前往天堂的时候，对医院里的女医生一见钟情，为了能和心爱的人在一起，天使放弃了永生，来到人间，而女医生也因此爱上了天使，两人幸福的结合了。
但可惜，在他们以为自己能和对方长相厮守时，命运却捉弄了他们。
女医生在一个早晨遭遇了车祸，丧失了生命。
为她而落入凡间的天使，就此陷入了无尽的痛苦之中。
说白了，这也是一部套路片。
绝大多数的时候，爱情电影里，男女主角的情感是不能长久的，这已经不是戏剧性，而是必然性了，总要赚足人们的眼泪，只有把悲伤情绪煽至高潮，片商才有钱赚。
但可惜的是，制片方的做法没问题，演员的演绎也非常到位，可发行方，却选错了档期。
因为整个九八年，没有一部爱情电影，打得过长线放映的《泰坦尼克号》。
在罗兰的前世，这部电影小赚了一笔，而现在嘛……
四月十日上映，将近三个礼拜过去了，北美票房都没有突破五千万。
和五千五百万的成本相比，这简直就是扑到姥姥家去了！
观众不选择这部电影的理由也很简单，因为他们觉得，尼古拉斯-凯奇和梅格-瑞恩的感情是假的，而既然是假的，那就没有看的意义。
说实话，当罗兰瞧见这样的反馈时，他整个人都是懵的。
电影本来就是一门欺骗的艺术，‘假’难道不是一件理所应当的事情嘛？
可等他得知，观众眼里的真是奥斯卡上的求婚后，他就闭上了自己的嘴巴。
因为他忽然觉得，自己好像把一个类型的电影给演死了，把后来人的路子，全都堵上了。
爱情片真不真实，得看男女主角离开银幕之后，是否能够走到一起？
这不是强人所难吗？
与此同时，罗兰心中也是窃喜万分，观众如此相信自己，那等RK的钻戒正式与大众见面时，肯定会被期待爱情的民众买爆！
当然了，晚上吃饭之时，两人聊得可不是这个。
因为除了爱情以外，整部电影里面，还有一个‘亮点’，让人难以忽视。
那就是——
黑天使。
影片的最后，在尼古拉斯-凯奇饰演的坠入凡间的天使失去自己所爱的人时，一名黑天使出现在了他的面前，帮他开导，任其倾诉。
这种刻意的做法，让人难以忽视。
“史蒂文他们这些年似乎一直在帮助非裔摇旗呐喊？”
凯特将餐盘里的法式小羊排分了三分之一给罗兰，而后这才切成小块送入口中。
“先是一部纯非裔阵容的《紫色》，然后是丹泽尔-华盛顿参与的《费城故事》，紧接着又是威尔-史密斯的《黑衣人》，现在又把非裔捧成了天使，下一步，难道是上帝吗？”
“他们是嫌矛盾还不激烈？”
因为要穿蜘蛛侠战衣，所以罗兰必须在开拍之前控制身材，三分之一的小羊排便是他能吃的量，为了能够让肉味持续更久，他直接就把羊排切成了丝。
“你还忘记了一部电影，去年的《断锁怒潮》。”说起捧非裔这事，罗兰已经是见怪不怪了，“这么多年以来，他们干的不就是这些事情吗？”
“利用非裔挑起种族事端，然后给自己谋求更大的利益。”
“他们让非裔走上按闹分配的道路，但非裔根本就获取不到胜利的果实。”
“非裔精英的成功，很多都是他们赋予的，像迈克尔-杰克逊，像迈克尔-乔丹，像埃尔文-约翰逊，他们的确有过硬的实力，但没有包装，也登不上神坛，而当这些黑人之光出现后，他们又动用传媒力量，让这些黑人之光和他们的基本盘逐渐分割，当黑人之光失去了群众基础，倒台便成了一件显而易见的事情，随着一个黑人之光的倒下，新的黑人之光又会诞生。非裔总觉得按闹分配之后的白人妥协，是通往成功的正确道路，但根本就不团结的他们，不过是一杆枪罢了，每次出现争议分歧，更大的人群也只是趁乱抢点东西，表面上看起来是获胜了，但这不过是精神胜利法罢了。”
“这群家伙被犹太人玩的团团转呢。”
虽然罗兰是靠着犹太帮的资源发家的，但他可不是那种吃人家嘴软，拿人家手短的家伙。
他感激史蒂文-斯皮尔伯格对自己的帮助，但他不会去粉饰这些家伙在背地里干的破事。
很多人只知道斯派克-李是非裔在文体界的代表，平权的急先锋，但更多的人并不知道，犹太人这根搅屎棍，天天在那儿制造矛盾，史蒂文-斯皮尔伯格就是其中之一。
八五年的《紫色》，看起来是女权长篇，但种族、阶级这些内容也是应有尽有，重点是，为了描绘白人和黑人之间的种族矛盾，直接就在影片中放大了白人的傲慢——
奥普拉饰演的索菲亚带着两个孩子，在路上遇到了市长夫人，市长夫人对孩子很感兴趣，并且邀请索菲亚去自己家里当女仆，而索菲亚不想过这样的生活，于是便拒绝了，可在得到这个答案后，傲慢的市长便打了她，然后索菲亚奋起反击，最终坐牢。
如果事情到这儿结束，那就是白人对黑人的压迫。
可史蒂文-斯皮尔伯格并没有选择停止，在他的刻画下，电影中的市长夫人就是个脑残，即便索菲亚揍了自己的丈夫，并且被关进了大牢，但最后还是被她捞了出来，并且继续招进家门，做女仆，表面上看，这种博爱乃是平权呐喊，但实际上——
白人的傲慢，非裔的无脑，在第一轮对殴中就体现出来了。
而市长夫人的宽容和非裔的最后认同，其实还是刻进骨子里的歧视。
我宽容你，我喜欢你，所以你要来我家做女仆？
这特娘的不是扯淡么？
重点是，在做了女仆之后，当市长夫人在圣诞节那天给索菲亚放假时，索菲亚还感激她。
这种你打我在赏我饭吃的感激，看的人头大。
当然了，如果非要有人说，《紫色》是在刻画现实，史蒂文-斯皮尔伯格只是尊重当年那段历史，并且想要帮助受伤害的黑人从中走出来，那《断锁怒潮》，可是被全美diss的作品。
冲突制造的太刻意，犹太人救世主的身份，更是刻画的太明显。
说得难听一点，得亏他是史蒂文-斯皮尔伯格，得亏传媒巨头被犹太人掌控。
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