第45章 妖尾 vs 幽鬼 （上）

第45章 妖尾 vs 幽鬼 （上） (第2/2页)

“再见了。”或许是看到两个不被魅惑的人闯了进来，紫衣青年立即使用了魔法飞毯，飞走了。
　　
　　“刚才谢谢你了。”金发少女看到紫衣青年飞走之后，那些被魅惑的少女恢复了神智之后，就走到纳兹的身边，笑着说道。
　　
　　“啊，你说什么。”纳兹说着肚子就发出一阵咕噜咕噜声。
　　
　　“为了感谢你，我请你吃饭。”金发少女看了下纳兹的肚子，笑着继续说道。
　　
　　“太感谢你了。”本来还不明白金发少女为什么谢他的纳兹，立即就明白金发少女的意思，高兴的握住金发少女的右手，不停的摇晃着。
　　
　　虽然纳兹的实力越来越强，做的任务报酬也越来越多，但破坏也越来越大，结果就是纳兹的钱基本上都赔偿了，这次来哈鲁吉翁的火车票已经是他最后的钱了。
　　
　　要不是靠着强大的实力，纳兹经常在森林或者河流捉一些魔兽，鱼来烤着吃，他或许会成为妖尾第一个饿死的魔导士，还是灭龙魔导士。
　　
　　“我叫露西。”随便找了一家饭店之后，金发少女首先介绍了自己。
　　
　　“我是纳兹，他是哈比。”纳兹一边啃着手中的烧肉，一边叫道。
　　
　　一边的哈比也是兴奋的啃着手里的鱼，因为没钱的关系，他们已经有一段时间没有好好吃一顿熟食了。
　　
　　以纳兹的水平，烤出来的肉可想而知，要不是哈比不挑食，就连生鱼也可以吃，恐怕早就被毒死了。
　　
　　ps：郁闷。
　　
　　用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。
　　
　　五线谱，顾名思义是由五条线组成的。的确，是由五条平行的“横线”和四条平行的“间”组成的，它们的顺序是由下往上数的。
　　
　　最下面第一条线叫做“第一线”，往上数第二条线叫“第二线”，再往上数是“第三线”、“第四线”，最上面一条线是“第五线”。
　　
　　由于音符非常多，所以“线”与线之间的缝隙也绝对不能浪费的，也就是“线”与“线”之间的地方叫做“间”，这些间也是自下往上数的。同“线”一样，最下面的一间叫做“第一间”，往上数是第二间、第三间、第四间。
　　
　　线和间如不够使用，可在五线谱上方或下方增加线和间，加线及加间各分别称为上加第1线、上加第1间，下加第1线、下加第1间等。如右图所示
　　
　　谱号有3种：第一种是G谱号，当G谱号在五线谱的第二线上时，称高音谱号；第二种是F谱号，当F谱号记在五线谱的第四线时，称低音谱号；第三种是C谱号，当C谱号记在五线谱的第三线时，称中音谱号（此处应注意，只有这三种情况下称高中低谱号，在其他线上时，均有不同名称）。五线谱为适应不同音域的人声和乐器的需要，应避免过多的加线。五线谱中有多种谱表，其中常用的有5种：即高音谱表(用G谱号)、低音谱表（用F谱号）、女高音谱表、中音谱表、下中音谱表（后3种用C谱号）。女高音谱表现已不常应用，中音谱表仅用于中提琴，次中音谱表常用于大提琴、大管、长号的较高音区。此外还有上低音谱表、女中音谱表等。五线谱一般分类为：①总谱，记载合奏或合唱的乐谱，由许多单行谱联合组成。②分谱，分别记载每种乐器或每个声部的乐谱。③大谱表，由高音谱表与低音谱表联合组成，用于钢琴、管风琴、竖琴及混声合唱等。两谱表中隐伏一条临时加线代表中央C，故又称十一线大谱表。
　　
　　历史编辑
　　
　　五线谱最早的发源地是希腊，它的历史要比数字形的简谱早得多。在古希腊，音乐的主要表现形式是声乐，歌词发音的高低长短是用A、B、C……等字母表示的，到了罗马时代，开始用另一种符号来表示音的高低，这种记谱法称为“纽姆记谱法”（Neuma），这就是五线谱的雏形。“Neuma”源自希腊语，意为符号，是用绘图的形式表示的初期纽姆形状（图1-1）。
　　
　　这些纽姆符号开关清晰，有时表明一个音，也常常表明一组音，它能够帮助演唱者记忆、了解各种曲调进行特征，但它不能表示音的长短，也没有固定的高低位置，于是后人便划出一根直线，将纽姆符号写在线的上下，以线为中心点，把音固定为F，再根据上下位置确定音高，这种形式称为“一线谱”。
　　
　　到了11世纪，僧人规多把纽姆符号放在四根线上，从而确定其音高，这种乐谱称为“四线乐谱”。开始的线谱是用不同的颜色画成的，如红线代表F音，黄线或绿线代表C音（图1-2）。
　　
　　到了13世纪，四线乐谱采用全部黑色线，只是在线的前端写上一个拉丁字母，以表示线的绝对音高。这就是我们今天所使用的雏形。
　　
　　重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。
　　
　　重降记号（??）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。
　　
　　还原记号(?)表示将已经升高或降低的音还原。
　　
　　变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。记在谱号后面的变音记号叫做调号。在未改变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效。如果在乐曲中间要更换调号时，可能有三种情况。
　　
　　更换调号如果发生在一行乐谱的开始处，这时应该在前一行乐谱的末尾处将所要更换的调号预先记写清楚，并将最后一条小节线向前移，以便记写新调的调号。
　　
　　增加原有升号或降号的数目时只要在更换调号处的小节线右边写出新调的调号便可以了。
　　
　　减少原有升号或降号的数目时需要在更换调号处的小节线左边将多余的变音记号还原。在小节线的右边写出新调的调号。
　　
　　升号变降号或降号变升号时需要在更换调号处的小节线左边将原来的变音记号还原，在小节线的右边写出新调的调号。直接放在音符前的变音记号叫做临时记号。临时记号只限于同音高的音有效，而且只到最近的小节线为止，在多声部乐曲中临时记号往往只对一个声部有效。为了提醒废除前面所用的临时记号，有时在小节线后面加上另外的临时记号。