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第二百三十八章7400万(500月票加更,求月票)

第二百三十八章7400万(500月票加更,求月票) (第1/2页)

珐琅彩瓷的装饰工艺,即珐琅彩,也称为瓷胎画珐琅,是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器。
  
  只要东西对,这种东西就肯定是宫廷御制。
  
  这种等级的珍品,部分也用于犒赏功臣。
  
  所以,只要是清宫御制,这东西就绝对便宜不了。
  
  到了现在,能够发现的清宫御制珐琅彩瓷,都卖出了个天价。
  
  之所以能够卖出天价,一方面是清宫的御用品,另外一个就是它的制作,真的是精益求精,美奂美轮!
  
  据清宫造办处的文献档案记载,珐琅彩瓷为康熙帝授意之下,由造办处珐琅作的匠师,将铜胎画珐琅之技法,成功地移植到瓷胎上,而创制的新瓷器品种。
  
  珐琅彩盛于雍正、乾隆年间,属宫廷垄断的工艺珍品。
  
  所需白瓷胎,由景镇御窑厂特制,解运至京后,在清宫造办处彩绘、彩烧。
  
  所需图式,由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,由宫廷画家依样画到瓷器上。
  
  珐琅彩瓷创烧于康熙晚期,雍正、乾隆时盛行。
  
  清代后期仍有少量烧制,但烧造场所已不在清宫中而移至景镇。
  
  初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色,后画花卉。
  
  康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色珐琅料描绘各种花卉纹,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。
  
  康熙的珐琅彩瓷,大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。
  
  而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。
  
  当时尤为突出的是画面上,配以相呼应的题诗。
  
  雍正时这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后,配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章。
  
  其印面文字,又往往与画面,及题诗内容相配合。
  
  如画竹的用“彬然”、“君子”章;
  
  画山水的用“山高”、“水长”章;
  
  画梅花的用“先春章等。
  
  珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上,中国陶瓷发展以来的各种优点,在拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上,几乎是最精湛的。
  
  在乾隆时期,出现了很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上,是其他众多品种无法比拟的。
  
  画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师。
  
  所以,这些器物可以代表当时最高的艺术水平,最高的工艺水准。
  
  这只小碗的时代特色,实在是太浓了,陈文哲不可能看错,它就是康熙朝的清宫御制。
  
  看到这里,陈文哲放心了。
  
  也就是在此时,陈文哲收到了一条信息。
  
  “13年的时候,一只清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌,在香江拍卖会上,以7400万港元成交!”
  
  接着,陶教授又一连给他发送了好几条信息。
  
  其中有两张照片,也是胭脂红地珐琅彩莲花盌,这就是那拍卖了7400万的珍品。
  
  陈文哲仔细查看照片,发现跟他这一件,还是有点差别的。
  
  不过,差别很小,甚至可以说是没有多少差别。
  
  陈文哲之所以看出差别,是因为他有着大师级的彩绘工艺,所以,他能够通过小碗上的莲花,看出细微的不同。
  
  

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