第六百七十章江山入画，美不胜收（求订阅）

第六百七十章江山入画，美不胜收（求订阅） (第1/2页)

陈文哲看过明代的鸡缸杯，也见过明代的五彩瓷，所以，得到明代墨彩配方不难。
　　
　　而且他手中还有一只清三代的粉彩人物尊，自然就更不会缺少获得墨彩配方的机会。
　　
　　这些配方，很多时候都用不到，所以，只要有机会，陈文哲也不介意用一下。
　　
　　就像这一次，如果不是制作白釉瓷，陈文哲还真想不起来墨彩瓷。
　　
　　这种瓷器之所以特别，就是因为浓黑如墨的彩料，或深或浅、或浓或淡的与如雪的白釉相互映衬，颇有传统的水墨画效果，因此又有“彩水墨画、墨彩如金”之美称。
　　
　　墨彩，在陈文哲的手中，原来只是用来画龙点睛，而这一次可不同过往了。
　　
　　他需要做出真正的宫廷墨彩瓷，而这就要说到曹庆春的功劳。
　　
　　先前他就领着陈文哲，去大海市郊区的黄家村收购过碎瓷片。
　　
　　之后，他自己去的次数更多，也就获得了不少经典瓷器碎片。
　　
　　经过陈文哲指导，他就专门寻找那些有画、有字，釉色好的瓷片。
　　
　　这些瓷片不止是可以收藏，对于陈文哲来说，更有文化价值。
　　
　　因为他可以通过这些瓷片，获得很多信息。
　　
　　比如清三代的釉料配方，比如清宫造办处的一些独特技艺。
　　
　　这些，都可以通过一些清三代的官窑瓷器碎片，来得到。
　　
　　清三代的官窑瓷器，不管是什么，价格都很高，很难买到手，就算是看一看，也很难。
　　
　　但是，清三代的瓷片，可就不同了。
　　
　　只不过，通过碎瓷片使用回溯，得到的信息比较零散。
　　
　　虽然很多信息都很零散，但是归拢起来，也是一种不小的收获。
　　
　　主要是因为清代到民国的碎瓷片，实在是太多了。
　　
　　得到的数量多，就算信息再零散，收获也大。
　　
　　就比如这墨彩瓷的烧制，肯定是来自清三代的技艺。
　　
　　因为这种工艺，始见于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝，并一直延续直清末、民国时期。
　　
　　既然是仿古，那就仿个彻底，陈文哲就先从康熙墨彩开始仿制。
　　
　　康熙时的墨彩色泽浓重，彩釉配制纯净，上涂一层玻璃白，烧就的墨彩，漆黑莹亮。
　　
　　所以，第一件墨彩瓷，就是墨彩扁壶。
　　
　　它以白釉做衬，再施以墨彩作画，画的也主要是花鸟，所以制作起来也简单。
　　
　　其实，墨彩瓷的品种很多，比如雍正墨彩就颇负盛名，最常见的造型是笔筒，其次有尊、盖碗、套杯、盘等。
　　
　　纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。
　　
　　类似这样的墨彩瓷器，国内外都有收藏，陈文哲见过图片，仿制起来不难。
　　
　　相比起来，有着德化白瓷的烧制工艺，在这种等级的白瓷之上，再施以墨彩，那对比效果，肯定更强。
　　
　　所以，这一次陈文哲算是又找到了一种，最顶级瓷器的制作方法。
　　
　　德化白瓷到现在也有人会烧制，而墨彩瓷直到现代，这种绘制方法还是一直被景镇那边部分老艺人所掌握，他们延承古法制瓷，严谨，不容任何瑕疵出现。
　　
　　据陈文哲所知，现在市面上也有很多类似墨彩一类的瓷器，笔筒、赏瓶、花器等，数不胜数，一眼看去真如墨彩一般。
　　
　　

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